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九月十五，霜降，豺乃祭兽，满月

遊园记十

“园林是捉弄人的，有真景，有虚景，真中有假，假中有真”——陈从周

而苏州吴江同里古镇的退思园，还更纠结一些——”退思“二字来源于《左传》”进思尽忠，退思补过“，是当年左宗棠、彭玉麟为保护下属任兰生于政治劫难时给出的”八字箴言“。而任兰生被罢官回家遂造园名”退思“，以退为退，或以退为进？真真假假，虚虚实实，留给后人无限遐想。

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平面渲染图 ©空崆建筑

与大多数其他江南宅院采取南北走向的布局不同，受制于场地限制，退思园整体布局成西“宅”、中“庭”、东“园”的格局，“宅”方正封闭（图中未画），“庭”方正通透，“园”则自由活泼。自西向东，空间格局从严整到自由，建筑形式从严肃到活泼，自然元素从节制到满溢，这是否也是当年园主人从朝堂退居乡野的那种心境的反映？

退思园的主人是任兰生，而他请来设计园子的人是同里本地画家袁龙，袁氏为同里望族，袁龙幼承家学，精于诗文书画而不应乡试。自称“隐君子”，而退思园的营造，恰好给到了他一个将其诗文书画上的造诣落到江南水乡园林中的绝好机会。而即便从几百年后的今天来看这个园林，我们似乎也可以在遊走过程中不断的看到袁龙在其中所布的'景”一闪而过。

从中“庭”北部的坐春望月楼二楼往东有一个小小的五边形阁楼——揽胜阁，阁楼位于主体园林的西北角，居高临下，当年的那些害羞的女眷们，便可以不用下楼，就在这里打望着风景中的意中人，而楼下的园林中，处处都是意中人的”舞台“。

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透过揽胜阁的栅格窗往南看

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近景水香榭，中景闹红一舸

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透过揽胜阁的栅格窗往东看

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近景退思草堂的屋顶，中景闹红一舸，远景菰雨生凉和天桥

走下楼真正的进入园林，要穿过'云烟锁钥“的月门洞，门洞后有一镜壁，镜壁后就是水香榭了。水香榭悬空架于水面上，屋檐飞起，是进入园林的第一个驻足点，也是第一个“舞台”。

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水香榭

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水香榭

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水香榭往东看到的园景，退思草堂前的大平台

从水香榭顺时针沿着曲折的遊廊可以去往退思草堂，草堂是园中体量最大的主体建筑，相应的有一个较为宽敞的亲水平台。也可以临时充当一个非常不错的戏台。

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曲折遊廊与墙壁之间的夹缝天井

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退思草堂与草堂前的亲水平台，可以容纳不少人同台“唱戏”

绕过草堂，一座被紫藤覆盖的三曲小桥从水面跨过，连系上对岸的假山，小桥东边是一片僻静的水湾和水湾边的琴房。

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三曲小桥

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小桥上回望水香榭

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僻静的琴房

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琴房花窗

过桥之后是一座小假山，山虽小，有山洞，有沿山临水小径，有石阶而上，有山上楼阁，有松树朴树槭树。。。丰富得很。而从山的各个位置上去看园，真正是移最少的步，换最多的景，看最生动的戏。

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在山洞旁看莲池对岸的闹红一舸

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出山洞回望远处的水香榭

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贴山滨水的小径遊走

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小径上看菰雨生凉中乘凉的佳人

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山上的眠云亭

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登高上眠云亭，看退思草堂和水香榭

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从亭上俯瞰闹红一舸（成团的锦鲤就是”闹红”的那一抹“红“）

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眠云亭看南边的天桥

下了假山，从滨水小径可以来到菰雨生凉轩，这也是一座架在水面上的临水轩，据说轩底原有三条水道与园外河道相通，池水河水循环，故轩内阴凉清爽，是盛夏避暑的好去处，而以前池内种植有“菰”，即江南的茭白这种植物，长杆长叶似芦苇，在起风落雨时发出沙沙声，所以小轩取名为”菰雨生凉“。轩面朝莲池的栅格窗半开半闭间，框出了不同的风景和风景中的主角。

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远处的戏台与近处的主角

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每一幅窗框都是一幅画框，框出不同的风景和故事

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室内的镜子反射出的不同景深，又构成了另一种风景

从菰雨生凉轩继续顺时针沿着遊廊走就绕到了整个园林中最突出的那个舞台——闹红一舸，”舸由湖石托出，半浸碧水，水流漩越湖石孔窍，潺潺之声不绝于耳。舷侧水面，行云倒影浮动，恍若舟已启航，别有清趣”。它既突出于水面，也最贴近于水面，是”闹红“（观鱼）的最佳点，坐在亲水台石墩上或者盘腿坐在台上，池中的鱼群真的如红云一般忽大忽小，忽远忽近，数百年的时间流过，在这里好像并没有带来任何改变。

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人动，鱼也动

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格局拆解之理水、山石、路径、覆土、花木、建筑 ©空崆建筑

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退思园坐标：江苏省苏州市吴江区同里镇，现存约5674平米

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